Artista que criou capa de Cemitério Maldito fala Sobre ela 34 anos depois

34 ANOS DEPOIS ARTISTA QUE CRIOU A CAPA DE PET SEMATARY FALA SOBRE ELA

O site ew.com entrevistou Linda Fennimore, a responsável pela capa original de “Pet Sematary”, de 1983.

Eles conversaram sobre o processo criativo da artista e sobre como foi criar uma capa para um livro de Stephen King. Segue abaixo a tradução da entrevista, que também pode ser conferida, na integra e no idioma original, no site da Entertainment Weekly.

Ela é a mão por trás de uma das mais aterrorizantes capas de livros da história, mas até agora ela nunca tinha falado sobre isso. Linda Fennimore foi a artista que ilustrou a capa original de “Pet Sematary” (O Cemitério) de Stephen King em 1983, e para cada cicatriz emocional deixada por sua história devastada pela dor dos mortos retornando do além, aquela imagem na capa do livro deixou alguns arranhões no psicológico também.

Fennimore era uma pianista treinada em Julliard que desenvolveu um talento para desenhar e pintar que a levou ao trabalho de criar capas de livros, capas de discos e cartazes da Broadway, como Billy Ocean’s Suddenly, Patti LuPone’s Gypsy e Laurence Fishburne’s Thurgood. Ela também criou uma das originais para Grease, com o elenco dançando em cima de um carro em Greased Lightning.

King, que estava atravessando um momento difícil com sua editora Doubleday na época, disse à EW que ele nunca pensou na capa de Pet Sematary, mas ficou satisfeito com o trabalho de Fennimore.

Sua arte vive hoje. Os diretores do novo filme do filme “Pet Sematary”, Kevin Kolsch e Dennis Widymer, dizem que modelaram sua versão do gato ressuscitado em sua capa. Pela primeira vez, a própria artista conta a história de sua criação – e como foi difícil encontrar fotos de gatos que não eram fofos.

Quanto você sabia sobre “Pet Sematary” quando começou a trabalhar na capa?

Eu estava ciente de [Stephen King] na época, mas francamente, eu não lia ficção de terror. Foi um trabalho, e foi só mais tarde que reconheci o livro!

Que tipo de contribuição a Doubleday lhe deu para começar?

Nesse caso, o diretor de arte disse: “Bem, queremos o rosto desse gato chorão. E uma espécie de montagem por trás dele com esta cena muito escurecida do cemitério recortado, e o céu vermelho muito escuro.” Ah, e então eles queriam uma figura. Um homem carregando uma criança pequena caminhando em direção ao cemitério.

Quais foram os primeiros passos para desenhá-lo?

A primeira coisa que faço, porque trabalho de forma bastante realista, é procurar referências de fotos. Então eu tenho uma ideia do que o gato parece, rosnando assim. Não havia imagens do Google nem nada, então eu ia para a biblioteca pública de imagens de Nova York e passava por todas as fotos de gatos. Claro, eles não mostram gatos rosnando!

Ou rugindo?

Sim, porque eu não encontrei nenhum gato parecido com isso! E então eu fiz isso parecer um gato. Foi apenas a expressão e como o nariz fica.

E a língua, toda enrolada.

Certo, certo.

Você desenhou em algum lugar específico para as imagens do cemitério?

Eu acho que nesse momento eu estava alugando uma casa em Catskills, talvez com meu namorado. E eu lembro de tirar fotos desses cemitérios em um tipo de coisa. Eu não sei se as árvores vieram com isso.

E as figuras humanas no fundo?

Como eu estava trabalhando nisso, eu estava no meu prazo, e ainda não tinha colocado a figura do pai e da criança. Mais uma vez, eu não costumo fazer coisas, eu gosto de ter uma fotografia de algum tipo para trabalhar. Eu tinha essa câmera Polaroid e liguei para meu irmão, que morava a um quarteirão de distância. Eu estou em Nova York. E eu disse: “Ei, Tony, posso fazer você posar e segurar uma das crianças nessa pose? Só para tirar algumas fotos, então eu tenho alguma referência?

Oh, uau

O único dos filhos dele era o mais novo e era uma menina. Mas ela tinha cabelo curto. Quer dizer, isso realmente não aparece, é tão pequeno. Mas essa é minha sobrinha, que agora está por perto [38]. Ela tinha 2 anos, talvez.

Como você selecionou o tipo de gato? Parece um gato Maine Coon …

Certamente não era para ser um gato amigável. Tenho certeza que eles me disseram as cores.

Eu não sei se eles descrevem necessariamente o que é o gato, a raça dele. No filme de 1989, é um shorthair britânico.

Você sabe, talvez eles dissessem cinza. Não me lembro.

O interessante é que, quando visitei o set do novo filme, os dois diretores disseram que estavam procurando maneiras de se diferenciar da adaptação anterior, e uma delas foi o gato. Eles fizeram o gato parecer mais parecido com o gato da capa do seu livro.

Mesmo?

Sim, eles disseram que queriam combinar com o gato que você tinha.

Oh, que bom lisonjeiro!

Foi em homenagem ao seu disfarce.

Bem, eu me lembro disso porque [a imagem] era bem escura e indistinta de que era muito útil ter marcas de gato, de modo que ficou claro o que era, em vez de apenas uma cor sólida.

Muito disso desapareceu que você queria isso. Minha sensação de fazer isso era: “Meu Deus, isso vai ser tão chato, a menos que eu possa estalar os dentes, a boca e os olhos”.

Quão grande é a ilustração original?

Era bastante grande, como uma placa de 20 por 30 polegadas, sendo a maior parte de fundo. Você tem que dar-lhes um monte de céu.

Espaço para o título.

Sim, porque eles querem ser capazes de manipulá-lo em vários livros de tamanho. E o diretor de arte diz: “Mais céu. Mais céu. ” É chato ter que preencher muitas cores sombrias. Então, quando cheguei à boca e aos dentes, fiquei tipo “Divertido!”

Qual técnica você usou para criar a imagem? Eu noto muita textura hachurada no gato.

Eu usei lápis de cor, e também usei nanquim com um pincel, e lavei para obter um sólido. O lápis colorido nunca ficaria muito sólido. Mas eu gosto de poder definir coisas primeiro. Eu tenho que desenhar primeiro com detalhes, e então posso adicionar a cor.

Há essas estampas lindas da edição Suntup da sua capa, é uma recriação? Eu noto pequenas diferenças nos detalhes.

Não, não foi recriado, mas desde a época, a capa original foi reimpressa várias vezes. Calendários e outras coisas. E toda vez que era reimpresso, eu retocava um pouco. Por um lado, a tinta da Índia desaparece. Quer dizer, eu não sabia na época, ou não me importava. Eu estava apenas usando o que fosse mais rápido. Então, sim, há mais detalhes do que no original. Além disso, a impressão é muito melhor.

O cruzamento com lápis funciona muito bem para peles, não é?

Acho que essa é uma das razões pelas quais eles me escolheram. Meu estilo era bastante realista, e então eles sabiam que eu poderia adicionar essa textura a ele.

Você já teve a chance de conhecer ou conversar com Stephen King?

Não, não, eu tenho… não. Eu nunca conheci nenhum dos autores. Eu costumava fazer algumas peças de teatro da Broadway também, e nunca conhecer o autor. Nunca. Tenho certeza que alguns ilustradores fazem.

Mas também sou um pouco tímida. Eu não saberia o que dizer.

Texto original: https://ew.com/movies/2019/04/02/pet-sematary-cover-linda-fennimore/

Fonte: Stephen King BR